تحصد النجمة اللبنانية نانسي عجرم نجاحاً جديداً بصوتها وأسلوبها الفريد، وهذه المرّة من خلال أغنية "سيدي يا سيدي" من ألبومها الأخير "نانسي 11"، التي اجتاحت منصّة تيك توك بشكل غير مسبوق، لتُثبت مرّة جديدة أنّ الموسيقى العربية قادرة على تخطّي الحدود واللغات والوصول إلى قلوب الملايين حول العالم.

![](/assets/uploads/fb7e12aa-99fe-41a0-b757-a7acbebfee9d.jpg)

فقد حققت أغنيتها الجديدة "سيدي يا سيدي" من ألبومها الأخير "نانسي 11"، انتشارًا استثنائيًا عبر منصة تيك توك، حيث أصبحت الأغنية رسميًا ضمن قائمة الترند العالمي، مع أكثر من 4500 فيديو من إنشاء المستخدمين، وأكثر من 35 مليون مشاهدة حتى اللحظة.

وما يلفت الأنظار هو مدى الانتشار الجغرافي للأغنية، حيث بدأ المستخدمون من المملكة المتحدة، إندونيسيا، فرنسا، الهند، السويد، وهولندا بمشاركة فيديوهات يغنون ويرقصون فيها على أنغام "سيدي يا سيدي"، وكأن العربية لغتهم الأم. أحد الفيديوهات التي لاقت رواجًا واسعًا يظهر فتاة بريطانية صغيرة تردد الأغنية بكلماتها، فيما قدّم فنان إندونيسي شهير على تيك توك نسخة غنائية خاصة أبهرت المتابعين.

وفي موازاة هذا التفاعل العالمي، ظهرت أيضًا موجة مؤثرة من الشباب العرب المقيمين في الخارج، الذين استخدموا الأغنية كوسيلة تربطهم بجذورهم العربية، معتبرين أن الأغنية أعادت إليهم نبض منطقتهم وأصواتها المتنوعة، من المغرب إلى مصر ولبنان.

وقد اختارت نانسي أن تُطلق الأغنية للمرة الأولى على المسرح، خلال مشاركتها اللافتة مؤخراً في مهرجان قرطاج الدولي بنسخته التاسعة والخمسين، حيث أحيت واحدة من أجمل ليالي المهرجان أمام أكثر من عشرة آلاف متفرّج احتشدوا في مدرّجات المسرح الأثريّ، لتُقدّم لهم عرضاً استثنائياً جمع بين الطرب والاحتراف والحضور الجماهيري اللافت. وقد تفاعل جمهور قرطاج بحماسة كبيرة مع أداء نانسي لأغنية "سيدي يا سيدي"، وردّد معها كلماتها بحيوية لافتة، في لحظة جسّدت بوضوح نجاح الأغنية في اختراق المسافات والقلوب.

الأغنية، التي تحمل توقيع الشاعر مصطفى حدوتة، والملحن عطار، والتوزيع والمكساج لـ جلال الحمداوي، نجحت في أسر الجمهور العربي والعالمي بتركيبتها الموسيقية التي تمزج الإيقاع المغربي واللهجة المصرية مع صوت نانسي الساحر الآتي من لبنان، لتشكل خليطًا ثقافيًا غنيًا وعصريًا.

![](/assets/uploads/fe1bf01a-66a5-4502-9bd1-e8eee8b96f9c.jpg)

ويأتي نجاح "سيدي يا سيدي" ليؤكّد مرّةً أخرى قدرة نانسي على تخطّي الحدود الجغرافية بروحٍ متجددة ونضج فني يعكس تطوّر هويتها الموسيقية. فـ "سيدي يا سيدي" أكثر من مجرّد أغنية رائجة، بل باتت صوتاً حديثاً للبوب العربي، يجمع بين الحداثة والتطوّر الموسيقي فيما يحافظ على جذوره العربية الثابتة. إنه مزيج فني فريد يعيد تموضع البوب العربي في المشهد الموسيقي العالمي.

"سيدي يا سيدي" لنانسي عجرم تتصدّر عالميًا: أكثر من 35 مليون مشاهدة

سيدي يا سيدي" لنانسي عجرم تتصدّر عالميًا"

سلسلة غارات عنيفة تهز البقاع تزامنا مع تحليق الطيران الحربي الإسرائيلي على علو منخفض

غارات عنيفة تهز البقاع 

 غارات عنيفة تهز البقاع تزامنا مع تحليق الطيران الحربي 

أشارت منظمة "أطباء بلا حدود" في بيان، الى أنه "منذ الإعلان عن اتفاق وقف إطلاق النار بين إسرائيل ولبنان في تشرين الثاني 2024، لا تزال الهجمات الإسرائيلية مستمرة على عدد من المناطق اللبنانية، لا سيما في جنوب البلاد، بحسب ما توثقه فرق المنظمة العاملة في المنطقة".

ولفتت الى أن "العيادة الميدانية التابعة للمنظمة تواصل تقديم خدمات صحية أساسية في الجنوب، تشمل الرعاية الصحية الأولية، وطب الأطفال، والصحة الجنسية والإنجابية، وخدمات الصحة النفسية. وخلال عام 2025 وحده، قدمت فرق المنظمة في النبطية أكثر من 28,000 استشارة طبية عامة، ونحو 2,800 استشارة في مجال الصحة النفسية، إضافة إلى أكثر من 10,300 جلسة توعية صحية".

أطباء بلا حدود": استمرار الهجمات في الجنوب يفاقم الاحتياجات الإنسانية. والعيادة الميدانية التابعة للمنظمة تواصل تقديم خدمات صحية أساسية في الجنوب، تشمل الرعاية الصحية الأولية، وطب الأطفال، والصحة الجنسية والإنجابية، وخدمات الصحة النفسية.

"أطباء بلا حدود": استمرار الهجمات في الجنوب يفاقم الاحتياجات الإنسانية رغم إعلان وقف إطلاق النار

أفادت وكالة "فارس" الإيرانية بأن الجولة الثالثة من المحادثات النووية غير المباشرة بين إيران والولايات المتحدة، بوساطة عمانية، في جنيف قد انطلقت بعد وصول الوفود.

وتعتبر هذه المفاوضات خطوة من الممكن أن تحدد مدى استعداد الطرفين للانتقال من تبادل المواقف العامة إلى مفاوضات تفصيلية تمهد الطريق لاتفاق محتمل.

 الجولة الثالثة من المحادثات النووية غير المباشرة بين إيران والولايات المتحدة، قد انطلقت

انطلاق الجولة الثالثة من المحادثات غير المباشرة بين إيران والولايات المتحدة في جنيف

في جنيف، لا تُناقش إيران والولايات المتحدة اتفاقًا تقنيًا حول نسبة تخصيب اليورانيوم، بل تفاوضان على شكل الشرق الأوسط في العقد المقبل. ما يجري ليس مجرد محاولة لإحياء اتفاق نووي متآكل، بل صراع على قواعد الاشتباك الكبرى: من يضبط الإيقاع؟ من يرسم حدود القوة؟ ومن يملك حق تعريف الأمن في المنطقة؟

الواقع أنّ الطرفين يلتقيان اليوم عند نقطة توازن هشّ: لا حرب شاملة ممكنة، ولا سلام شامل متاح. واشنطن التي أنهكتها الحروب المفتوحة من أفغانستان إلى العراق، تبحث عن إدارة الصراع لا حسمه. أما إيران، التي أثبتت قدرتها على التمدد عبر الحروب بالوكالة، فتسعى إلى تثبيت نفوذها كأمر واقع، من دون الانزلاق إلى مواجهة مباشرة قد تطيح بنظامها أو تدمّر بنيتها الاقتصادية.

في حال التوصل إلى اتفاق، لن يكون ذلك انتصارًا لأي طرف، بل اعترافًا متبادلًا بحدود القوة. الولايات المتحدة ستقبل بإيران نووية على حافة العتبة، مقابل ضبط سلوكها الإقليمي نسبيًا. وإيران ستقبل بتجميد اندفاعها النووي، مقابل تخفيف الضغوط الاقتصادية وفتح نوافذ مالية تسمح لها بالتنفس. هذا الاتفاق، إن حصل، لن يطفئ الحرائق، بل سيضعها تحت السيطرة.

لكن الخطر الأكبر يكمن في أن الاتفاق سيؤسس لمرحلة «الاستقرار البارد»: هدوء أمني نسبي، يقابله ترسيخ لواقع النفوذ. ستتحول المنطقة إلى نظام توازن ردع دائم، حيث تُدار الأزمات بدل حلّها. العراق سيبقى ساحة نفوذ مزدوجة، سوريا منطقة تقاسم غير معلن، واليمن مسرحًا للهدن المؤقتة. أما الخليج فسيواصل سباق التسلّح تحت مظلة الردع الأميركي.

في المقابل، فشل المفاوضات لن يعني الحرب المباشرة، بل الانزلاق إلى فوضى محسوبة. إسرائيل ستتحرك بحرية أكبر لضرب البنية الإيرانية في سوريا وربما أبعد، فيما ستعتمد طهران سياسة الاستنزاف عبر ساحات الظل: البحر الأحمر، القواعد الأميركية، والممرات البحرية. المنطقة ستعيش حالة توتر دائم، يرفع كلفة الاقتصاد ويخفض سقف الاستقرار.

لبنان، في قلب هذه المعادلة، ليس مجرد متفرّج بل رهينة. فكل مسار تفاوضي بين واشنطن وطهران ينعكس مباشرة على إيقاعه الداخلي. الاتفاق قد يمنح لبنان هدنة أمنية جنوبًا، لكنه لن يمنحه دولة. قد يسهّل انتخاب رئيس، لكنه لن يعيد بناء المؤسسات. لأن جوهر الأزمة لبناني قبل أن يكون إقليميًا: نظام سياسي عاجز، طبقة حاكمة تستهلك الوقت، ودولة تتآكل من الداخل.

أما الفشل، فسيُبقي لبنان ساحة رسائل. الحدود الجنوبية ستبقى قابلة للاشتعال في أي لحظة، والاقتصاد سيظل معلّقًا على شبح الحرب. لا استثمارات، لا إصلاحات، ولا إعادة إعمار. فقط إدارة انهيار بطيء، يهاجر فيه البشر وتتفكك فيه الدولة.

الأخطر أنّ لبنان لم يعد ورقة تفاوضية مركزية كما في السابق، بل ساحة ثانوية ضمن شبكة أوسع من الاشتباكات. غزة اليوم في الصدارة، والبحر الأحمر ممر حيوي، وأمن الطاقة أولوية. ما يعني أن أي تسوية أميركية – إيرانية قد تمرّ من فوق لبنان لا عبره. وهذا ما يفسّر التراجع النسبي في الاهتمام الدولي به، رغم هشاشته القصوى.

في العمق، الشرق الأوسط يتجه إلى نموذج جديد: لا انتصارات نهائية، ولا هزائم حاسمة. توازنات مرنة، تحالفات متبدّلة، وصراعات منخفضة الوتيرة لكنها طويلة الأمد. هذا النموذج يفرض على الدول القادرة التكيّف، لكنه يدفع الدول الهشة إلى مزيد من التفكك.

لبنان اليوم أمام خيار وجودي: إمّا أن يبقى ساحة تُدار من الخارج، أو يتحوّل إلى دولة قادرة على إنتاج توازنها الداخلي. المشكلة أنّ النخب السياسية لا تزال تراهن على الخارج بدل بناء الداخل، وعلى التسويات الإقليمية بدل الإصلاح الوطني. وهنا يكمن التهديد الحقيقي: ليس في نتائج جنيف، بل في غياب مشروع لبناني مستقل.

لهذا، سواء وُقّع الاتفاق أو انهار، فإنّ لبنان سيبقى في منطقة الخطر. الفرق الوحيد أنّ الاتفاق يمنحه وقتًا إضافيًا لتأجيل الانهيار، بينما الفشل يسرّع سقوطه. وفي الحالتين، لا خلاص من دون إعادة تعريف الدولة نفسها: سلطة، سيادة، واقتصاد. أما الرهان على الخارج، فقد أثبت أنه مجرد إدارة لزمن الانهيار، لا طريق للخروج منه.

يتّجه الشرق الأوسط إلى نموذج جديد: لا انتصارات نهائية، ولا هزائم حاسمة. توازنات مرنة، تحالفات متبدّلة، وصراعات منخفضة الوتيرة لكنها طويلة الأمد.

بين واشنطن وطهران: من يرسم حدود النار في المنطقة؟

يشكّل فيلم «Liste de mariage» كتابة طارق سويد، وإخراج رندة علم، إنتاج سين بروداكشن، وتنفيذ الإنتاج لمي أبي رعد، إضافة نوعيّة إلى مسار الكوميديا الرومانسية في السينما اللبنانية، ليس فقط بوصفه عملاً ترفيهيًا موجّهًا إلى جمهور واسع في موسم الحب، بل لأنّه يقدّم مقاربة نقدية هادئة لعلاقات الحب والزواج في مجتمع يعيش تحوّلات اقتصادية واجتماعية عميقة. الفيلم ينجح في الجمع بين الخفّة والعمق، مقدّمًا سردًا قريبًا من الواقع، وقادرًا في الوقت عينه على فتح نقاش حول الخيارات الفردية، والضغوط العائلية، ومعنى الالتزام الجدّي في علاقات حبّ تُثمرُ زواجًا ناجحًا.

تتجلّى قوّة العمل أولاً في كتابة طارق سويد، التي تُعدّ الركيزة الأساسية في بناء الفيلم. النصّ متماسك، واقعي، وذكي، يعتمد على الحوار الحيّ القريب من نبض الشارع اللبناني. سويد لا يستنسخ قوالب الكوميديا الرومانسية الغربية، بل يعيد صياغتها ضمن سياق محلي، حيث تتداخل الاعتبارات العاطفية مع الضغوط المادية والطبقية. الفُكاهة في النص ليست غاية بحدّ ذاتها، بل وسيلة لطرح الأسئلة وتفكيك المسلّمات الاجتماعية، خصوصًا تلك المرتبطة بصورة الزواج كمعيار للنجاح والاستقرار. الشخصيات ليست مثالية، بل متردّدة، هشّة، وقابلة لارتكاب الأخطاء، ما يمنحها صدقية إنسانية ويجعل تطوّرها الدرامي مقنعًا.

ينعكس هذا النضج الكتابي في البناء الدرامي للفيلم، الذي يقوم على "كريشندو" نفسي داخلي متدرّج أكثر من اعتماده على المفاجآت أو الانقلابات الحادّة. العلاقات تبدأ بلقاءات عفوية تبدو يوميّة وعادية، لكنّها تحمل منذ لحظتها الأولى بذور التحوّل. فالتفاصيل الصغيرة، من مزحة عابرة أو سوء فهم بسيط، تتحوّل مع الوقت إلى نقاط مفصلية في مسار الشخصيات. ومع تسارع الأحداث وتداخل الحبكات القصصية، تنكشف الخلفيات النفسية والاجتماعية لكل شخصية، فيصبح ما يبدو بسيطًا في البداية جزءًا من شبكة درامية أوسع وأكثر تعقيدًا.

هذا التدرّج يمنح المتفرّج شعورًا بأنّه يواكب نموّ العلاقة خطوةً بخطوة، وكأنّه شاهد على تطوّرها لا متلقٍ لها فقط. فكلّ مواجهة، وكلّ لحظة صمت هي نتيجة تراكم التجارب والمواقف السابقة. بذلك، تتحوّل الذروة العاطفية إلى لحظة نابعة من منطق الشخصيات ومسارها، لا من حدث خارجي مفاجئ، ما يعزّز صدقية السرد ويجعل الانخراط العاطفي للجمهور أعمق وأكثر استمرارية. كما أنّ هذا الأسلوب يمنح العمل إيقاعًا متوازنًا، يجمع بين الخفّة الظاهرة للكوميديا الرومانسية والعمق النفسي الذي يتيح قراءة العمل على مستويات عدّة.

![](/assets/uploads/maxresdefault.jpg)

في هذا السياق، يبرز أداء سمارة نهرا في دور خالة كارلوس عازار كعنصر محوري في تثبيت هذا البناء. الشخصية تؤدّي وظيفة درامية دقيقة، إذ تمثّل ذاكرة العائلة وصوت الحكمة والواقعية، لكنها في الوقت نفسه تحمل حسًّا فكاهيًّا وإنسانيًا يمنعها من التحوّل إلى نموذج تقليدي. نهرا تقدّم أداءً قائمًا على الصّدق في التعبير، حيث نلحظ أنّ نظرتها وصمتها يؤدّيان دورًا مكمّلًا للكلمة، فتتحوّل اللحظة البسيطة إلى مساحة تعبير عاطفي. حضورها يمنح الفيلم توازنًا بين اندفاع الشباب وهدوء التجربة، ويضيف طبقة وجدانية تُعمّق الصراع الداخلي للشخصيات. في أدائها روح كوميدية عميقة، تنبع من الفهم لا من المبالغة. فهي تعرف كيف توظّف الإيقاع، والنبرة، والتوقّف بين الكلمات، لتصنع مفارقة إنسانية تجعل المتفرّج يتماهى معها. في لحظة واحدة، يمكنها أن تنقل المشهد من خفّة الظل إلى وجع صادق، ومن ابتسامة عابرة إلى تأثّر حقيقي. هذه القدرة على الانتقال السريع بين الضحك والبكاء تمنح الشخصية حياة نابضة، وتجعلها مرآة لتجاربنا اليومية.

بهذا الأداء، تتحوّل الخالة من شخصية مساندة إلى ركيزة عاطفية في الفيلم. وجودها لا يقدّم النصيحة فقط، بل يفتح أمام الشخصيات الأخرى مساحة للتأمّل وإعادة النظر في خياراتها. إنّها تمثّل الحكمة المتصالحة مع الحياة، القادرة على التعامل مع المصاعب من دون إنكارها، وعلى تحويل التجربة إلى طاقة إنسانية دافئة تصل مباشرة إلى الجمهور.

أما إخراج رندة علم، فيشكّل قلب التجربة البصرية والعاطفية للفيلم. علم تقدّم مقاربة متوازنة تجمع بين الحسّ الإنساني والوعي الجمالي، فتدير الإيقاع بدقّة، وتضع الكاميرا في خدمة المشاعر والشخصيات. هذا الاختيار يمنح الفيلم صدقية واضحة، ويجعل المتفرّج قريبًا من التجربة، كأنّه جزء من عالمها.

يتجلّى هذا النهج في اعتمادها على اللقطات القريبة وتفاصيل الحياة اليومية، حيث تتحوّل المساحات البسيطة إلى فضاء درامي غني. فابتسامة عابرة، ارتباك في لقاء أول، أو صمت ثقيل بين جملتين، لحظات تمنح الفيلم دفئًا بصريًا وعمقًا وجدانيًا، وتُبرز قدرة الممثّلين على التعبير عبر التفاصيل لا عبر المبالغة.

ويُحسب لعلم أيضًا إدارتها الدقيقة للأداء التمثيلي، إذ يظهر بوضوح أنّها تمنح كل ممثّل مساحة للبحث والتطوّر داخل الشخصية. هذا التوجيه الهادئ ينعكس انسجامًا واضحًا بين أفراد العمل، ويُبرز الفروق الدقيقة في الأداء من دون أن يطغى أحد على الآخر. النتيجة أداء جماعي متماسك، حيث تتكامل الطاقات التمثيلية لتشكّل نسيجًا دراميًا حيًّا. بهذا المعنى، لا يقتصر إخراج رندة علم على الصورة، بل يمتد إلى خلق بيئة إبداعية تسمح للممثلين بتقديم أفضل ما لديهم، وهو ما يمنح الفيلم قوّته العاطفية وقدرته على ملامسة الجمهور.

ويأتي أداء ريتا حايك وكارلوس عازار ليعزّز هذا التماسك. الكيمياء بينهما واضحة ومقنعة، ويظهر انسجامهما في الانتقال السلس بين الكوميديا والدراما. ريتا حايك تقدّم شخصية مركّبة تجمع بين القوة والهشاشة، وتتمكّن من التعبير عن تناقضاتها الداخلية عبر نظرات دقيقة وإيقاع مدروس، فتجعل لحظات الصمت لا تقلّ تأثيرًا عن الحوار. أداؤها يوازن بين خفّة الظل وعمق العاطفة، ما يمنح الشخصية حضورًا إنسانيًا قريبًا من المتلقّي.

في المقابل، يعتمد كارلوس عازار على أداء داخلي هادئ، يقوم على التفاصيل الصغيرة وحضور نفسي متماسك. ينجح في تجسيد صراع الشخصية بين الرغبة في الاستقرار والخوف من الالتزام بطريقة شفافة، بحيث تتجلّى مشاعره تدريجيًا أمام الجمهور. قوّته تكمن في القدرة على تحويل أبسط ردّة فعل إلى لحظة دلالية.

هذا التكامل بين أسلوبين مختلفين يخلق طاقة درامية حيّة، حيث يتبادل الممثلان القيادة داخل المشاهد من دون أن يطغى أحدهما على الآخر. المشاهد التي تجمعهما تتّسم بإيقاع متجدّد، يتراوح بين المزاح والعاطفة والتوتّر، ما يُبقي السرد نابضًا ويُرسّخ حضور العلاقة حتى اللحظة الأخيرة. بهذه الكيمياء المدروسة، ينجح الثنائي في حمل الفيلم على أكتافهما، وتقديم تجربة تمثيلية متماسكة تُعيد التذكير بقيمة الأداء الصادق في السينما اللبنانية.

في المحصّلة، يقدّم الفيلم نموذجًا متماسكًا لسينما لبنانية قادرة على مخاطبة الجمهور، وفي الوقت نفسه طرح أسئلة معاصرة بلغة بسيطة وفعّالة. إنّه عمل يجمع بين نصّ ذكي، وإخراج حسّاس، وأداء تمثيلي متوازن، ويؤكّد أنّ الرومانسية، حين تُكتب وتُقدَّم بصدق، لا تزال قادرة على ملامسة وجدان الجمهور وإعادة الثقة بقدرة الفن على التعبير عن واقع الناس.

ولا يُعدّ هذا التوجّه جديدًا على مي أبي رعد، التي تواصل من خلال هذا العمل ترسيخ رؤيتها الإنتاجية القائمة على دعم مشاريع لبنانية ذات جودة فنية عالية، قادرة على الجمع بين الحسّ الإنساني والانتشار الواسع، بما يعزّز حضور السينما اللبنانية ويؤكّد ثقتها بقدرة المواهب المحلية على المنافسة والاستمرار.

يقدّم الفيلم نموذجًا متماسكًا لسينما لبنانية قادرة على مخاطبة الجمهور، وفي الوقت نفسه طرح أسئلة معاصرة بلغة بسيطة وفعّالة

«Liste de mariage»: استعادة ثقة الجمهور بالكوميديا الرومانسية اللبنانية

في قلب دمشق، يدير طاهٍ شغوف مطعماً يجمع فيه بين نكهات أصيلة وحب جارف لأبنائه وعائلته. لكن هذا الاستقرار سرعان ما يتحوّل من مساحة للحب إلى غرفة للعمليات يسكنها القلق في "مطبخ المدينة" على "MBC دراما" وMBC" شاهد" في رمضان. بطولة مكسيم خليل، أمل عرفة، عباس النوري، عبد المنعم عمايري، فادي صبيح، خالد القيش، محمد حداقي، ميسون أبو أسعد، وآخرين.. إخراج رشا شربتجي.

![](/assets/uploads/(3)%20MBC%20GROUP-%20RAMADAN%202026-%D8%A7%D9%85%D9%84%20%D8%B9%D8%B1%D9%81%D8%A9%20-%D9%85%D8%B7%D8%A8%D8%AE%20%D8%A7%D9%84%D9%85%D8%AF%D9%8A%D9%86%D8%A9.jpg)

مكسيم خليل

يشير مكسيم الذي يقدم شخصية "شجاع" في المسلسل إلى "أنّه ما من أحد في هذه الحياة إلا ويحمل صفة الضحية بشكل أو بآخر"، معتبراً أن "الاختلاف الجوهري يكمن في كيفية التعامل مع هذا الشعور؛ فبينما يتخذ البعض من كونهم ضحايا مبرراً لأخطائهم، يختار آخرون استكشاف دوافع هذا الشعور وسبر أغواره بهدف الإصلاح والارتقاء نحو ذات أفضل، وفهم الدوافع النفسية التي تملي عليهم تصرفاتهم". ويؤكد أن "الحياة في نظر شجاع هي مزيج من الإيجابيات والسلبيات، والشخصيات الإنسانية."

من جانبٍ آخر، يؤكد مكسيم أن "شجاع" يتبنى مبدأ "الغاية تبرر الوسيلة"، فهو في الأصل إنسان طيب، لكنه يرى العالم من حوله "غابة"، مما دفعه ليكون جزءاً من قسوتها ليتمكن من حماية عائلته أولاً، ثم حماية نفسه. ويردف قائلاً "شجاعة شجاع ليست مجرد تمرّد، بل هي أداة سخّرها لتحقيق غاياته، ورغم أن خياراته في استخدام تلك الشجاعة قد تبدو خاطئة، إلا أنها جاءت نتيجة محيط يسير بمجمله في الاتجاه الخاطئ، وبالتالي لا داع للسباحة عكس التيار." وفي سياق أوسع، يصف مكسيم المجتمع في العمل بأنه غارق في ظلمات الحياة بعد سنوات طوال من الحرب، معتبراً أن الهدف الرئيس من المسلسل هو إيصال رسالة للمشاهد مفادها أنه رغم سنوات القسوة والخسائر الفادحة، يبقى في جوهرنا جانب إنساني طيب يمكننا تنميته لإعادة بناء المجتمع من جديد. وعن علاقة "شجاع" بـ "نورا"، يلفت مكسيم إلى أن "شجاع" يتفهم قراراتها ومكانها الذي وجدت نفسها فيه بعد أن سُدَّت في وجهها سبل الحياة، وذلك كونه لا يؤمن بالقوالب النمطية الجاهزة في المجتمع (الستيريوتايب)، بل يميل إلى الواقعية؛ فهو يرى أن الإنسان قد يخطئ وعليه أن يتحمل مسؤولية قراره. وختم مكسيم حديثه مشيراً إلى أن "الكيمياء الدرامية" بين الشخصيتين تتمحور حول هذا الفهم المتبادل والواقعية في تقبل الآخر.

![](/assets/uploads/(6)%20MBC%20GROUP-%20RAMADAN%202026-%D9%85%D9%83%D8%B3%D9%8A%D9%85%20%D8%AE%D9%84%D9%8A%D9%84%20-%D9%85%D8%B7%D8%A8%D8%AE%20%D8%A7%D9%84%D9%85%D8%AF%D9%8A%D9%86%D8%A9.jpg)

أمل عرفة

تتحدث أمل عرفة عن العديد من المَشاهد العاطفية المؤثرة التي تقدمها في العمل والمواقف المؤلمة التي تتعرض لها في مسلسل مليء بالمفاجآت، وتضيف: أقدم شخصية نورا، وهي امرأة طيبة تتمتع شخصيتها بجانب إنساني كبير على العكس من الواقع الذي تعيش فيه، فهي لا تشبه العالم الذي يُفترض أن تنتمي إليه، فضلاً عن كونها تُعتبر مثقفة سبياً مقارنةً بمن تعيش معهم". وتضيف أمل عرفة: "تتعرض نورا لمواقف تحتّم عليها القيام برد فعل، فتقرر أن تكون زعيمة للمجتمع الذي تعيش فيه". وتختم قائلةً: "سيلاحظ المشاهدون خلال الحلقات أن جميع شخصيات العمل هم في الحقيقة ضحايا، الطيب منهم والسيء، وهذا يعكس واقع أليم مررنا به جميعنا خلال مرحلة ما في سوريا. يجمع نورا خط درامي بشخصية شجاع وهو قريبها وشريكها في العمل، ولكنهما سيكتشفان أن ما يجمعهما في الحقيقة أبعد من القرابة أو البزنس، وهو نظرتهما للحياة".

عباس النوري

يؤكد عباس النوري أن الفكرة العامة للمسلسل وشخصياته ستتركان أثراً كبيراً لدى المشاهدين، ويضيف: "ينتمي طلحت (الذي يلعب دوره) إلى المطعم الذي يديره ويعمل به مع عائلته، ولعلّ شعوره بالانتماء لمطعمه لا يقلّ عن شعوره بالانتماء لعائلته، بل هما انعكاس لبعضهما البعض. ففي هذا المطعم طبخ طلحت –إن جاز التعبير- حياته وحياة أبنائه، ومستقبل عائلته وماضيهم وذكرياتهم.. المطبخ باختصار يمثل حالة تعكس حالة المدينة وسلوكياتها وحياتها وأفرادها وقيَمها المتداخلة." ويستطرد النوري: "اختفاء ابنة طلحت الوحيدة، يفتح الباب على العديد من الأسئلة الجنائية والقضائية والإنسانية الوجودية." وحول علاقة شخصية طلحت بأبنائه الذكور، يقول النوري: "يؤمن طلحت أن الأب الذي يساعد أبناءه على الدوام هو أب لم ينجح في تربيتهم أصلاً. هذه هي قناعة طلحت في التربية. فالتربية برأيه تقتضي أن تعلّم الأبناء مواجهة الحياة بكل صعابها، وترفع من ثقتهم بأنفسهم، وتجعلهم يقبضون على المستقبل." ويختم النوري: "يخوض طلحت مواجهات مع جميع أبنائه، تلك المواجهات تعبّر عن صراع الأجيال، إذ يسير طلحت في الحياة بموجب أفكار ثابتة ومبادئ راسخة معتبراً نفسه مديراً لحياة أبنائه وفق ما عرفه شخصياً واختبره في حياته.. وبالطبع لدى طلحت جوانب إيجابية أكبر بكثير من السلبية".

![](/assets/uploads/(5)%20MBC%20GROUP-%20RAMADAN%202026-%D8%B9%D8%A8%D8%AF%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%86%D8%B9%D9%85%20%D8%B9%D9%85%D8%A7%D9%8A%D8%B1%D9%8A%20-%D9%85%D8%B7%D8%A8%D8%AE%20%D8%A7%D9%84%D9%85%D8%AF%D9%8A%D9%86%D8%A9.jpg)

عبد المنعم عمايري

يقدم عبد المنعم عمايري شخصية عبد الكبير، أحد أبناء العائلة، التي يصفها بقوله: "يعيش عبد الكبير في بيتٍ لا قيمة له فيه، ففي داخله عقدة ذنب نتيجة حالة معينة سنتعرّف عليها خلال العمل، لذا يشعر عبد الكبير بأنه منبوذ أو مُهمّش داخل عائلته ومنزله، فيحاول أن يبحث عن نفسه خارج العائلة لتحويل ضعفه إلى قوة بشكل أو بآخر، سواءً في حياته الخارجية أو في علاقته بزوجته." ويضيف: "شخصية عبد الكبير موجودة في المجتمع بكثرة، ولكنها هامشية ونادراً ما يُسلَّط عليها الضوء." وحول علاقته بوالده في العمل يقول عمايري: "علاقة عبد الكبير بـ طلحت متذبذبة وإشكالية ومتناقضة، وتتضمّن صراعات قوامها المدّ والجذر في كل مراحلها. ففي لحظاتٍ معينة يشعر عبد الكبير بأنه يحب والده، وفي لحظات أخرى يكرهه.. وفي لحظات يقمعه والده بشدة، وفي لحظات أخرى يثور الابن ضد قمع الأب، وسنشهد تمرّداً كبيراً لـ عبد الكبير على نفسه أولاً وعلى مجتمعه ووالده ثانياً. ويختم عمايري: "تحاول زوجة عبد الكبير، ناديا، تحفيزه ليشقّ طريقه بنفسه ويخرج من بيت العائلة، ولكن عبد الكبير يقرر أن يأخذ الطريق الأقصر، إن جاز التعبير، ويسير فيها حتى النهاية. حياته عبارة عن كابوس حقيقي، فهو شخص مضطرب وهشّ، ومثل هذه النوعية من الأشخاص يمكن أن تقع في مستنقع الخطأ بسهولة، وكلما حاولت الخروج كلما وجدت نفسها تغرق باتجاه القاع"

فادي صبيح

يقدم فادي شخصية "الكف"، وهي "شخصية ذات إيقاع خاص" كما يصفها، ويضيف صبيح: "عندما يجلس الكف لتناول وجبة طعام، فهو في الوقت نفسه يكون مستغرقاً في التفكير بكيفية جني المال، والتآمر، والضرب، والقتل، والتنفيذ.. هذه الشخصية تشبه الكف فعلاً، فهو يقيس مشاعره عند كل صباح، ويبرمجها تجاه كل من يحيط به، فهو قادر على التحكم بدرجة إنسانيته التي سيظهرها كل يوم بنسبة متفاوتة يقررها سَلَفاً قبل خروجه من المنزل! قد تكون هذه الشخصية نادرة الوجود لناحية الصلابة والقسوة." ويضيف صبيح: "مهما تمتّعت هذه الشخصية بالقسوة والصلابة والبرود فلا بد أن تتعرض للانكسار نتيجة حدث معين سنعرفه خلال الحلقات. ولكن الكف لا يكف عن اتهام الناس بخذلانه والتخلي عنه، رغم أنه شخصياً يخذل الناس ويتخلى عنهم". ويختم صبيح: "يتميز الكف بأنك لن تشعر خلال مشاهدته بإعاقته الجسدية، حتى أنه شخصياً لا يشعر بأي نقص. علاقته بزوجته نورا علاقة عشق، فهو يحبها بجنون وعلى الرغم من ذلك، سيبدر منه تجاهها تصّرف يناقض مشاعره، ولكنه يتماشى مع طبيعة شخصيته".

خالد القيش

يصف خالد القيش شخصية صادق الجمل التي يقدمها قائلاً: "يبحث صادق عن السلطة والقوة والنفوذ، ويحب زوجته ليال بصدق، ولعل تلك هي المشاعر الوحيدة الصادقة في حياته. وبحكم عمله كمحامٍ يستغل الثغرات القانونية ليحقق مكاسب شخصية، معتبراً ذلك دفاعاً مشروعاً عن عائلته. فهو كابن عائلة الجمل، يحاول حمايتهم بكل الوسائل الممكنة." ويسترسل القيش: "يمكن اعتبار الاتجار البشر مِن ضمن النشاطات التي يقوم بها صادق لتحقيق الثروة والدخل، وسيفتح ذلك الباب على عالم التسوّل وتشغيل المتسوّلين وغيرها من القضايا التي سنتابعها خلال العمل." ويختم القيش: "شخصية صادق موجودة في مجتمعاتنا، وهي كالحرباء، متلوّنة وتُسارع إلى تغيير جلدها ولونها بحسب الظرف القائم في سبيل تحقيق المصالح الخاصة. هو شخص لا مبادئ له، ولكنه ينتمي إلى عائلته بقوة، ويبذل كل ما في وسعه لإخراج أفراد عائلته من المشكلات التي يتعرضون لها."

محمد حداقي

يوضح محمد حداقي أن شخصية فرزات التي يقدمها ترتبط كثيراً بعالم التسوّل، ويضيف: "تذهب الشخصية إلى حدود أبعد من محيطها، فالتسوّل هو عالم يضمّ شخصيات مختلفة، ولكل شخصية طريقها وطابعها وخطها الدرامي." ويستطرد حداقي: "اللحظات الشريرة التي تعيشها الشخصية هي لحظات إنسانية، فليس هناك إنسان خالٍ من الشر في المطلق. و"فرزات" لديه طموح كبير في الحياة، ولكن يمكن القول أن إمكانياته غير قادرة على تحقيق طموحاته، لذا نراه في سعي دائم ليبلغ مكانة ما في الحياة، ويبدو أن ذلك ليس مقدراً له، فأحلامه أكبر من قدراته". ويختم حداقي: تتميز شخصية فرزات بأنها مختلفة عن الشخصيات التي قدمتها في السابق، وآمل أن ينال العمل إعجاب المشاهدين."

ميسون أبو أسعد

تصف ميسون أبو أسعد شخصية ناديا التي تقدمها بقولها: "تعمل ناديا في المطبخ، وتحاول جاهدةً أن تزيد من دخلها المادي، وتعتمد مبدأ الغاية تبرّر الوسيلة. لكن ناديا متصالحة مع حالة غياب المبادئ التي تعيشها، فهي لا تعتقد أصلاً أن ما تقوم به لتحقيق غايتها هو أمر سيئ أو خاطئ بالمنظور الأخلاقي! بل نراها في أحد المشاهد تدعو لـ عبد الكبير أن يكون المبلغ الذي سيتقاضاه عن شهادة الزور التي سيُدلي بها مبلغاً مجزياً! بمعنى أن ناديا متصالحة مع الحالة اللاأخلاقية التي تعيشها! فهي تؤمن أن كل ما تقوم به هدفه تحقيق غاية تستحقها، وهي أن يكون لديها منزلها الخاص الذي تربي فيه أبناءها مستقبلاً." وتختم ميسون: "تضغط ناديا على زوجها عبد الكبير للاستعجال في جني المال بأي طريقة كانت، وشراء منزل خاص بهما والانتقال من منزل العائلة، وفي الوقت نفسه نراها تقبل بـ عبد الكبير كزوج وشريك لحياتها رغم كونه شخص مهزوز ومضطرب ووصولي ويقوم بمختلف الشرور، فتوافقه على كل ما يقوم به وتدعمه.. كل ذلك من مُنطلق الغاية تبرّر الوسيلة".

ما الذي سيحدث مع أبطال "مطبخ المدينة" في رمضان؟

صراعات يخوضها أفراد عائلة الجمل وقضايا أخلاقية وجنائية وقضائية تُطبخ في "مطبخ المدينة" على "MBC دراما" و"MBC شاهد" في رمضان

في خطوة تعكس حجم المأزق المالي والاجتماعي الذي تعيشه الدولة، أقرّت الحكومة اللبنانية حزمة ضرائب ورسوم جديدة لتمويل زيادات محدودة على رواتب القطاع العام، في ما بدا محاولة واضحة لشراء الاستقرار المؤقت بدل معالجة جذور الأزمة. القرار، الذي أُعلن بعد سنوات من الانهيار المالي، فجّر اعتراضات شعبية ونقابية، وفتح مواجهة سياسية واقتصادية حول كلفة الإنقاذ ومن يتحمّلها.

ضرائب غير مباشرة… والعبء على المواطن

جوهر الخطة يقوم على زيادة ضريبة القيمة المضافة (TVA) إلى 12%، ورفع رسوم البنزين بنحو 300 ألف ليرة للصفيحة، إضافة إلى رسوم على الشحن. هذه الإجراءات تعني عمليًا نقل العبء إلى المستهلك مباشرة، إذ إن الضرائب غير المباشرة تُعدّ الأكثر تأثيرًا على الفئات المتوسطة والفقيرة.

اقتصاديًا، لا يختلف الخبراء على أن أي زيادة في الـTVA تنعكس فورًا على الأسعار، خصوصًا في اقتصاد يعتمد بنسبة كبيرة على الاستيراد. أما رفع كلفة الوقود، فيؤدي إلى موجة غلاء متسلسلة، تمتد من النقل إلى الغذاء والخدمات، ما يجعل التضخم شبه حتمي.

زيادة رواتب بلا إصلاح… وصفة تضخمية؟

في المقابل، قررت الحكومة منح موظفي القطاع العام ستة رواتب إضافية سنويًا، لكن من دون دمجها في أساس الراتب، ومن دون إصلاح فعلي في الإدارة أو إعادة هيكلة القطاع العام. هذا النموذج يثير مخاوف من تكرار سيناريوهات سابقة: زيادة في الكتلة النقدية مقابل موارد غير مستدامة، ما يعيد الضغط على سعر الصرف.

الأخطر أن هذه الزيادات مشروطة بإقرار الضرائب، ما يحوّلها إلى أداة ضغط سياسية وشعبية: المواطن يدفع أولًا، والموظف ينتظر.

إصلاح غائب… وثقة مفقودة

النقاش الحقيقي لا يدور حول زيادة الرواتب بحد ذاتها، بل حول غياب الإصلاح. فالحكومة لم تقدّم خطة واضحة لمكافحة التهرّب الضريبي، أو لإصلاح الجمارك، أو لضبط المعابر غير الشرعية التي تُستنزف عبرها الإيرادات. كذلك لم يُطرح بجدية ملف إعادة هيكلة القطاع العام أو تحسين الإنتاجية.

في هذا السياق، يرى منتقدون أن الدولة تلجأ مجددًا إلى الحل الأسهل: رفع الضرائب بدل بناء نظام مالي أكثر عدالة.

شارع متحفّز… واختبار سياسي مفتوح

التحركات وقطع الطرقات التي شهدتها بيروت تشكّل مؤشرًا على هشاشة الوضع الاجتماعي. فمع اقتراب شهر رمضان وارتفاع الأسعار، تبدو أي زيادة ضريبية محفوفة بمخاطر انفجار اجتماعي، خصوصًا في ظل تراجع القدرة الشرائية وانعدام شبكات الحماية.

سياسيًا، ستتحوّل هذه القرارات إلى مادة صراع داخل البرلمان، وربما إلى ورقة انتخابية. فالقوى المعارضة ستستثمر في خطاب حماية الطبقات الفقيرة، بينما ستدافع الحكومة عن خيار “الواقعية المالية” وضرورة تأمين الموارد.

المعادلة الصعبة

لبنان اليوم أمام معادلة قاسية:

إما زيادة الإيرادات للحفاظ على الحد الأدنى من الدولة،

أو الاستمرار في شلل المؤسسات.

لكن السؤال الأعمق يبقى: هل يمكن إنقاذ دولة منهكة بضرائب إضافية فقط، من دون إصلاحات بنيوية تعيد الثقة وتوقف النزيف؟

حتى الآن، يبدو أن السلطة اختارت كسب الوقت، فيما الشارع يختبر حدود صبره.

ضرائب مقابل رواتب… الحكومة تشتري الوقت والشارع يغلي

السؤال الأعمق يبقى: هل يمكن إنقاذ دولة منهكة بضرائب إضافية فقط، من دون إصلاحات بنيوية تعيد الثقة وتوقف النزيف؟
حتى الآن، يبدو أن السلطة اختارت كسب الوقت، فيما الشارع يختبر حدود صبره.


قادت السعودية وقطر وعُمان جهودا مكثفة لإقناع الرئيس الأميركي دونالد ترامب بالعدول عن شنّ هجوم على إيران على خلفية حملة قمع الاحتجاجات، خشية أن يؤدي إلى "ردات فعل خطيرة في المنطقة"، على ما أفاد مسؤول سعودي رفيع المستوى وكالة "فرانس برس".

وقال المسؤول الذي طلب عدم كشف هويته إن الدول الخليجية الثلاث: "قادت جهودا ديبلوماسية مكثفة في اللحظات الأخيرة لإقناع الرئيس ترامب بمنح إيران فرصة لإظهار حسن النية".

وأضاف "لا تزال قنوات التواصل جارية لتعزيز الثقة المتبادلة والروح الإيجابية القائمة حاليا".

أ.ف.ب عن مسؤول سعودي كبير: السعودية وقطر وعُمان أقنعت ترامب بـ"منح إيران فرصة"

أ.ف.ب : السعودية وقطر وعُمان أقنعت ترامب بـ"منح إيران فرصة"

علم بيروتوك أنّ فنانة قد لمع نجمها حديثًا اتّصلت بمدير أعمالها عند الثالثة فجرًا وراحت تحدّثه بعبارات لا أخلاقيّة. فما كان من زوجة مدير الأعمال إلا أن أقفلت الخط بوجه الفتاة الحسناء.